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冲突感——气质的叠加让美人脱颖而出

2019-06-06微美网 正體
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而在变美这个主题上,这种硬币逻辑也给出了一种,如何脱离平庸的新思路——即利用两种不同气质的叠加和冲突制造独特的风格。 罗塞蒂是维多利亚时期前拉斐尔派的创始人,这一篇

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每个时期总有一些受大众偏爱的审美指向,比如当下流行的就是少女感。

而当一个时期的审美时尚开始流行,被量化成标准,引来争相模仿,这一种审美时尚就逐渐从“入时”沦为“过时”了。

那么,该如何美得不落入窠臼,打开新局面呢?

这一篇聊聊利用气质的叠加所产生的冲突感,让人脱颖而出的变美逻辑。

冲突感是硬币对立的两面

在《权力的游戏》最终季中,龙妈黑化了。

从天命和力量而产生的睿智和慈爱;

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到由痛失臂膀受到挑战产生的疯狂和残暴;

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正如剧中借不同角色之口反复强调的:

“伟大和疯狂是硬币的两面。”

龙妈之前的睿智喻示着她代表硬币的伟大这一面,而最终的命运却落在硬币另一面的疯狂上。

这种典型的悲剧模式,把两种相冲突的气质放在一个角色上,以此来指示人物命运的大起大落,有些二元对立的意思。

硬币逻辑不仅用在人身上,也可以用于事件、思想和文化上,比如生与死、得与失、男人与女人、理智与情感、梦想与现实。

硬币很像是二元对立物化后的象征,硬币的两面看起来永不相见互相违背,却也互相依附,缺了一面,另一面也会瓦解,硬币本身也就不存在了。

而在变美这个主题上,这种硬币逻辑也给出了一种,如何脱离平庸的新思路——即利用两种不同气质的叠加和冲突制造独特的风格。

“硬币的其中一面并不比另一面优越,正如黑暗与光明,虚弱与强硬,锋利的角度与柔和的弧度。”

——罗塞蒂

维多利亚时期的硬币美人

罗塞蒂是维多利亚时期前拉斐尔派的创始人,这一篇要讲的就是罗塞蒂的缪斯——简·莫里斯,她就是一个典型的硬币美人。

简不是维多利亚时代典型美人,那个时代欣赏金发香腮、翘鼻红唇,被蓬裙和紧身衣束缚出来的带点病态的柔弱女性。

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简是这样的:

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“苍白而瘦削、冷淡而倦怠的脸、笔直的鼻子、线条清晰的嘴唇、浓密的长发”。

在今天的审美偏好看来,简的长相,也不能算是典型美人。

发育过度而突出的眉骨、笔直的硬线条鼻子和下颌角,让简的脸看起来有男性化的严肃感;

眉压眼,眉心紧促,眼睛深深地抠在在眼窝里,有悲悯的忧郁感;

唯独嘴唇像由一瓣一瓣的花瓣组成那样充满欲念,让人想起佩妮洛普和贝鲁奇那样严肃而性感的味道。

比例上,长中庭更接近于佩妮洛普,眉眼的感觉和红唇更接近贝鲁奇。

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电影《西西里的美丽传说中》贝鲁奇走在人群中虽然是焦点,却也让人不由自主的退避。

深发色,偏男性化的雕塑般的骨骼感都容易让人产生不忍亵渎的敬畏感。

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丰腴的身形和饱满的嘴唇又唤起肉欲,这种严肃和性感正如硬币的两面。

而罗塞蒂的画作通常借用诗歌、神话和宗教为主题来表达他的唯美主义追求。

因此,简身上的宗教圣洁美和世俗肉欲美的结合,让她极其适合罗塞蒂想要表达的主题。

圣洁美来自忧郁和严肃;

肉欲美来自丰满的嘴唇和身形。

在罗塞蒂强硬的支持下,从小到大都不被认为是美人的简逐渐成为那个时代艺术风格的美人新标准。

当时的女孩都向往成为画家画作里有戏剧感的角色。甚至连皇室也趋之若鹜。

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维多利亚女王的孙女亚历山德拉公主、维多利亚公主和萨维尔先生模仿马库斯·斯诺的作品《Two’s com/images/20190604/17ae2a4fbb664da283047629bec1e5bb.jpeg">

罗塞蒂作品《冥后》

这幅画中,罗塞蒂以简为模特画的珀耳塞福涅是希腊神话中地狱之王哈德斯的妻子,因为当初哈德斯把她带到地下,骗她吃下石榴籽(婚姻的象征),所以她最终也不得不成为哈德斯的妻子。画面中正好表现了这一悲剧发生的时刻,而简的眼中除了忧郁,依然冷淡缄默。这个故事暗示了简困囿于不幸的婚姻,而不得快乐和自由。

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《白日梦》对简的描绘更真实地反应了她脸上的男性化特征,简穿着宽大松散的艺术风格服饰,眼神深邃、面容憔悴、情绪消沉。简这件的沉静的灰绿柳芽色在当时一片绚丽多彩中具有独特的阴郁美。

对比罗塞蒂的另外两位缪斯,可以看到圣洁美和肉欲美分离的单独表现。

圣洁美:罗塞蒂的妻子——伊丽莎白·西达尔

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伊丽莎白无疑是美的,“修长笔直的脖子、美好的仪态”是有修养的庄重感,“脸上因为患有肺病而出现的红晕和一头红铜色的直发”又有着女性化的柔弱,让人想要接近又不敢轻浮。

她的性格害羞保守,遵从宗教传统的禁欲主义,与罗塞蒂订婚十年而没有肌肤之亲,让追求灵欲统一的罗塞蒂非常痛苦,只能将她奉为圣洁美。

而正是这种与禁欲时代契合的气质模糊了她的辨识度,她只能延续旧的传统的美,而打开新局面的美人身上必须有新旧交织的冲突的气质。

肉欲美:罗塞蒂的情人——范妮·康沃斯

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如果说伊丽莎白·西达尔是传统圣洁美的象征,范妮表现的则是维多利亚时代另一个侧脸——肉欲美的象征。

范妮是罗塞蒂的情人兼模特,以范妮为模特的画作都有些情色的味道。

画中的范妮高大丰腴,与简类似的是丰满的嘴唇和男性化的眉骨鼻骨下颌角

不同的是范妮的如丝媚眼和金色卷发代表了纯粹的妖冶性感,缺乏一种母亲般的慈爱忧郁感,所以,她没有简身上复杂气质的冲击感。

冲突气质的叠加

放在今天,太阳底下也没有什么新鲜事,说到主流的审美最大的偏好应该是少女感无疑了,无论是真少女还是伪少女,有变美上进心的人都不想淹没在傻白甜中。

于是,纯欲、奶凶、娘man这些具有相反特点的气质似乎成为更小众更高级的时尚了。

其实这些气质的根本是相同的硬币逻辑,试想,如果把你的气质抽象成一块硬币,你的两面分别是什么?

我们来讨论下有哪些气质叠加的可能性。

美,从观察者角度来看就是吸引力,而不同的风格也就是不同的吸引力。

吸引力产生的生理机制有两类:多巴胺机制和催产素机制。

这一点曾经在专讲性感的那一篇提过:

社会心理学家Elaine Hatfield将爱情分为截然不同的两种:激情之爱和相伴之爱。

激情之爱是建立在性吸引力之上的,受身体多巴胺这类激素调控;

相伴之爱激活的是另外的脑区,建立在陪伴、依赖这些母性特征下,受催产素的调控,而催产素是母婴依恋的生物基础。”

也就是说:

多巴胺机制调动激情之爱,指向上文说的肉欲美;

催产素机制调动母婴式的依恋,指向上文说的圣洁美。

圣洁美与肉欲美的结合就是两种不同机制下产生吸引力的结合。

这两种机制发生的对象分别是:

多巴胺机制:心理上的男性和女性

催产素机制:心理上的母亲和婴儿

我们以这四种角色的组合,即两种吸引力的叠加来讨论个人风格。

婴儿代表了天真、奶气、纯洁,而女性代表了性感肉欲。

这应该是讲得最多的一种叠加了,婴儿的奶气和女性的性感魅力分别产生不同指向的吸引力,整合成一种天真俏皮而带有欲望的风格,也就是我们常说的纯欲风。

以纯欲著称的崔雪莉

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在以前有关慵懒性感风的文章中已经做过详细的分析。

崔雪莉的纯在骨,欲在皮肉,无骨骼感的脸如婴儿一般,如丝媚眼和饱满的唇是性感所在。

纯的底子上加性感的作料,最近有人用这个方法惊艳了一把。

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淡颜加浓,红唇乱发,小圆眼变长杏眼。

在她面前你是妈妈,给与从上到下的俯视的包容和爱护,也是男人,有以强制弱的占有和爱欲。

当心理上的婴儿渐渐长大成熟,这种婴儿与女性的叠加进阶为母亲与女性的叠加。

母性气质接管关于催产素这块的吸引力,形成一种母性气质与女性气质的结合。

钟丽缇是一个少女期很短的女星,她很性感,第一眼从身材和先声夺人的厚嘴唇中先看到的性感。

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通常性感美人都有一组硬线条的剑眉星眼来增加距离感,但她的眉眼却是不逼人的温柔,眉毛是平直的,眉心松散,眼睛上眼缘弯下眼缘平,再加上卧蚕,天生含笑。鼻子也是软塌塌的钝钝的,笑起来鼻头大而且宽,脸部的成熟感主要在脸型和比例上,长脸长中庭,三庭中下庭最长,从观察者的角度来看有仰视的感觉,这种仰视通常发生在小孩看大人的角度,所以我们看到她的脸总会联想到看长辈的经验。

这种母性美在性感里中和了距离感和攻击性,形成一种少妇的气质,类似为嫂子或姐姐的感觉。

在她面前你是婴儿也是男人,会有仰视的依恋和敬爱,同时也有爱欲和占有欲。

所以,前文说的这两种风格事实上是一个路子的,都是在性感之上缩短距离感,削弱攻击性。

在婴儿的奶气上叠加男性的距离感和攻击性,两者合并起来在奶呼呼的少女脸上产生一种不好惹的智力感。

在故事脸那一篇中介绍到厌恶脸和生气脸的特征正是往这两个指向走的:

每个人都可以是故事脸——没有表情的时候,一张脸能读出什么?

文淇因为厌恶脸和生气脸的叠加,自带剧情,所以驾驭暗黑的角色驾轻就熟,不需要做太多表情就能有戏剧张力。

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戏剧张力其实是对抗戏剧环境中所给压力的反作用力。

为什么傻白甜脸大多没有戏剧张力呢,因为面对压力没有产生与之对抗的攻击力。

小哪吒宋祖儿,还在童星阶段已经是有点凶凶的小孩,现在长成了凶凶的少女。

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宋祖儿也是典型的生气脸与厌恶脸叠加,两条有点倒八笔直的剑眉,眼睛周围肌肉收紧,眼神锐利指向生气脸的特征。

上嘴唇因为肌肉太短放松状态下也会露齿,有种上唇上提的感觉。是厌恶脸的特征。

当心理上的婴儿成熟,催产素机制的吸引力由母亲接管。

母亲+男性的叠加会形成一种无微不至的压迫感,比如巩俐给人的感觉。

张艺谋对巩俐的第一印象是“清秀、聪明,外表很纯,不是那种看起来很泼辣的样子。外表不张扬、夸张,但性格又可以很好地传达出来。”

巩俐的清秀和纯主要在眼睛,谁能想到巩皇的原生长相有一双孩子眼呢。

眼距宽,轻微的内眦眼皮,干净的面中,并没有什么媚态,吸引力指向催产素。

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“有性格”则主要是在轻微反颌的下巴带来的倔强感,笑起来的时候微微抬起,有点傲然睥睨的脾气。

这点脾气加上方腮的脸和后期冷直走向的眼妆就有了男性化严肃的距离感和攻击性。

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章子怡跟巩俐很像也不像,看二人的表情类似的同框照

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嘴和下巴的反颌是像的,都有些脾气。

不像的在于轮廓和眉骨,一个男性化的方脸一个女性化的瓜子脸。章子怡的眉毛是女性化弯挑眉,巩俐是平直眉,还稍微有点抬眉头压眉尾的感觉,所以巩俐的气质里还有悲伤。

章子怡的脾气被女性化的线条化解了,顶多是不甘心,而巩俐的脾气在男性化的线条叠加下是悲愤。

这种悲愤有一种大气的正剧感,让人看到她先气短三分,像犯错的小孩。

在她面前你是婴儿也是女人,会有仰视的依恋和敬爱,同时也有爱欲和畏惧感

章子怡因为缺了男性化的特征,只能是名伶,做不了女王。

这四种元素的两两叠加,可以用一张坐标图大概表示:

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但除了两两叠加之外,他们也可以更复杂地叠加,比如简·莫里斯身上就同时有成熟忧郁的母亲、性感肉欲女性、和严肃的男性气质。

再比如龙妈,虽然权力的游戏烂尾,但编剧在龙妈这条线上还是保持了一贯性,并以此为中心调整了其他故事线。从审美上来看从第一季到第八季,龙妈这个角色的气质完成了这四种元素的陆续叠加。

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最初,被送给马王,她身上是婴儿的无助弱小;

成为王后,开始向马王展示性感的女性美;

解放无垢者和奴隶后,被称为母亲,至此,她都以仁慈的解救者自称;

来到维斯特洛大陆后受到打击,让她采用了残暴的屠城进攻,完成了最后一个元素,男性攻击性气质的叠加。

龙妈也因此带有冲突感和复杂性,显得异常独特。

所以,如果你想打破现有窠臼,不妨从两种吸引力角度挖掘一下属于自身硬币两面的冲突感,或许可以让你从一众着力塑造单一气质的人中脱颖而出。

拉斐尔派 佩妮洛普 贝鲁奇 维多利亚公主 萨维尔

原文: 冲突感——气质的叠加让美人脱颖而出

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